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          您的位置:名品軒 >> 資訊頻道 >> 點點漁火蘊鄉情 隆隆濤聲皆時風——賞讀廣東美協副主席馮兆平先生 船景 山水畫有感
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        34. 點點漁火蘊鄉情 隆隆濤聲皆時風——賞讀廣東美協副主席馮兆平先生 船景 山水畫有感

          摘要:馮兆平先生畫作《月色滿漁家》魏晉嵇康說:“俯仰自得,游心太玄”,中國的山水畫家觀照自然、體悟天道,胸中丘壑包羅萬象盡呈于畫面,既是畫面所攝取對象本體里的精神蘊藏,也更是畫家個人審美思想的昭彰


          馮兆平先生畫作《月色滿漁家》
          魏晉嵇康說:“俯仰自得,游心太玄”,中國的山水畫家觀照自然、體悟天道,胸中丘壑包羅萬象盡呈于畫面,既是畫面所攝取對象本體里的精神蘊藏,也更是畫家個人審美思想的昭彰于世。當代“船景”山水畫家馮兆平先生,正是生于南粵海濱之斯故園鄉情、海疆文化的長期蘊養之故,使其在繪畫對象的選取上,把前人少有涉獵的海疆“船景”毅然決然的作為藝術母體,并在兼取中西繪畫技法和時代審美取向的筆墨形質呈現上,奠定了其“點點漁火蘊鄉情,隆隆濤聲皆時風”的意象之美。


          馮兆平先生畫作《漁家燈火夜闌珊》
          “至于山水,質有而趨靈”(南朝·宗炳語),畫家圖繪山川正是由于自然本身形質的客觀存在,也才使得藝術家在創作過程中發現了其運行的規律,并以線寫皴擦之法表現在畫圖之中。觀成功美術館館藏馮兆平先生繪畫《魚燈閃爍夜闌珊》《乘風破浪》《曙光初照》等作品,繁囂之海港,粼粼之碧波,幢幢帆影、點點漁火,洶涌隆隆波濤拍擊海岸,千帆映日舟船陣列于漁港,正是這種海港魚鄉自然與人文融合而成的物象形質,讓馮兆平先生在抓住這種濃郁的地域情調和人民生活氣息中,找到了傾吐其情思追求和理想寄托的繪畫藝術方向。



          馮兆平先生畫作《曙光初照》
          而漁港船景、海疆山水、潮流更替,這種全新的畫面對象也更使得馮兆平先生的藝術創作,在對淋漓筆墨技法、傳統山水繪畫元素的錘煉積淀基礎上;在“問渠那得清如許,為有源頭活水來”的生活砥礪體悟上,開拓出了異于古人、也更迥于今人的“船景山水”藝術新語境。僅以《煙水迷茫》而言,靜謐的漁港舟船串聯成陣,風檣陣馬般構成綿延之勢。畫家將傳統山水繪畫中原本只作點景元素“舸船”的形象放大、強化、凸顯,并在畫面布排中放置到了畫面主要位置,浩瀚滄海、朦朧天色、煙云迷離,微光中帆檣倒影、海港靜謐。一方水土養一方人,澎湃海浪、劈風斬浪的自然環境,蘊養出了馮兆平先生這滿含深情的藝術新樣。畫家如此畫面也展現了其對海疆、漁港生活深入肌理的深刻認識,更展現了畫家由其自身精神中孕育出的與眾不同的筆墨精神。


          馮兆平先生畫作《千帆映日紅》
          《藝》云:“天地絪緼,萬物化生”,中國畫以墨落素宣的墨舞飛花和虛生黑白,成就繪畫藝術的音韻意境結構特點。馮兆平先生融匯中西技法之長,在畫面樣式和筆墨元素的融合上,呈現出契合當代國人的審美需求。如《休漁時節風光好》《早潮退盡水如天》等作品,有傳統國畫山水的表現形式,比如畫面中船的組成,大多用長短不一、疏密不等的線條組成,海面的暈染、浪花的洶涌都有水墨點染的筆墨樣式存在。由此細究往下,即可發現其對線與墨色變化的駕馭能力可以說達到了出神入化的地步,而有此功力當源自畫家在書法上的練習為他國畫中的“線”奠定了基礎。


          馮兆平先生畫作《東看日出西看雨》
          同時,馮兆平先生或借鑒、或取舍于其他藝術樣式中的元素都符合人的視覺神經的需求,如《秋色滿漁家》《月色滿漁家》等作品線寫錯結中又有西畫光影、明暗,以及版畫的一些元素的運用,都能達到雅俗共賞的效果,完全符合作品創作的需求。再有《云淡曉風輕》《春潮》《東看日出西看雨》多用大潑墨的方法,借鑒西洋畫的表現手段,渲染出云與海那非常豐富的層次與形態,更有利于主題的烘托與情感的渲泄。這在畫面的效果和藝術創新的探究上都有十分重要的意義。


          馮兆平先生畫作《春潮》


          藝術家簡介:馮兆平,1943年生,廣東省陽江市人,1962年畢業于廣東湛江藝術學校美術專業。現任湛江市博物館副館長,中國美術家協會會員、中國版畫家協會理事、廣東省美術家協會副主席、湛江市美術家協會主席、湛江畫院院長、廣東省政協委員


          馮兆平先生畫作《乘風破浪》



          馮兆平先生畫作《日出》
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