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          摘要:盧云亭新作《好山不入時人眼》盧云亭山水畫作《綠枝催日醒》還如《山居》一作,在墨象斑斕如夢似幻的畫面中,有畫家嫻熟駕馭傳統技法如“蟹爪”“鹿角”畫樹技法,大小米點、披麻、荷葉峰石皴擦

          盧云亭新作《好山不入時人眼》

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          盧云亭山水畫作《綠枝催日醒》

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          還如《山居》一作,在墨象斑斕如夢似幻的畫面中,有畫家嫻熟駕馭傳統技法如“蟹爪”“鹿角”畫樹技法,大小米點、披麻、荷葉峰石皴擦等,所構織的丘巒連綿、茂林密植,卻也恰如自然實景中東北“黑山白水”蒼莽之象。再加上畫家充分發揮水的絪缊綻放效果造成的混沌、朦朧墨象,更增“會景而生心,體物而得神”興之所至性情抒發。再有水墨潑染而虛實相生的《綠枝催日醒》,勾勒點染而模山范水的《山靜無人至》,因情生景、墨韻升騰的《好山入座清如洗》,傾情潑墨、天地入畫的《上林人家》,墨彩恣意、蔥蘢悠遠的《好山不入時人眼》,線面相錯、山林幽居的《萬里云山一秀樓》等成功美術光館藏作品。都可見盧先生在傳統山水的筆墨研究和試驗中,大膽嘗試引進新水墨的潑灑鋪染,巧妙運用水墨、色彩自然暈染的罅隙,再以線寫勾畫成樹木、樓閣,使畫中山川滋潤、氣象新穎、草木豐茂,藝術的呈現了自然山川的欣欣向榮、恢宏恣意氣象。

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          盧云亭山水畫作《山居》

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          盧云亭畫作《千里傳情》

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          畫無定法,墨無常規。又或如張璪所言:“外師造化,中得心源”,盧云亭先生在中國山水繪畫上引人矚目的成就,更在于其打破國畫慣有程式的“胸擁天地,墨寫情懷”的心象造景。水墨、色彩漫漶于紙面之上,既顯這種畫面材質在水作用下無意識對撞帶來的“驚喜”,也更見畫家存乎一心的運用之妙,猶如兵法“水無常勢、兵無常形”但求心神相暢而中得心源的無上妙境。如成功美術館館藏《春回大地》一作,畫家在精細布陳一草一木、一峰一石、一坂一坡中,又有墨、色水漬自然滲透構成溪澗、野徑,遠山、云煙邊際的“苦心經營”。而這種毫無造作之感的筆墨語言,也在畫面的整體構成中更添自然與藝術、造化與心源相諧成趣,所達到的毫無澀滯、渾然天成藝術效果。

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          師人、師自然,是中國繪畫筆墨傳承、學習創作中的必經之途,盧云亭先生的繪畫顯然是在這種夯實繪畫基礎,砥礪藝術技法中下過一番功夫的,并且在其獨到的藝術審美個性寄寓中形成了畫面之上的天人和諧。如其所作《千里傳情》一幅,中鋒用筆而線形疏密排布組合勾畫,巉巖俊石、瀑溪流水、蔥郁草木;墨彩鋪染、留白間隔的畫面布陳,近景山勢雄厚,遠景開闊悠遠;兼有石青和墨色的畫面賦色,畫面在概括“悠然見南山”式自然圖景中又賦予內斂含蓄的詩意境界。其創作視野既有傳統山水繪畫藝術語言對自然山川的藝術彰顯,更有對自然景物筆墨化歸置的藝術概括,再加上其對藝術傳統的理解和對天地萬物的感悟,最終呈獻給觀者的即是技法語言和個人情感、萬物造化與審美意識的高度統一。

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          讀盧云亭先生的山水繪畫大有西晉陸機所說的“精騖八極,心游萬仞”之感,畫家所思所想天馬行空,穿梭于八荒之極,流連于空濛天地,筆底山水則墨象斑斕而山河浩瀚。我認識盧先生也有六七年時間了,他的山水繪畫既有對中國傳水墨統繪畫藝術的深徹體悟,更有他在水墨藝術這塊“試驗田”上大膽嘗試的成果展現。如成功美術館館藏作品《春回大地》《山中疊翠》《一彈流水半入江風》《夜雨》等,細微處林間叢草,崖璧苔點,樹蔭瓦舍一一可見;宏闊處遠山與煙云相接,山巒聳立、溝壑縱橫,或奔或峙如擁立廻環、負扆挈領,帶給我們的是一種極具視覺效果的山水圖景。

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          盧云亭山水畫作《春回大地》

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          筆墨遣懷,恣意揮灑而一吐為快。如《天地無極》兩幅,盧云亭先生的筆墨意象,所呈現的是如莊子精神化“鯤鵬”的逍遙暢游,是“天高任鳥飛”的自由昂翔。其繪畫以《天地無極》觀之,水墨、色彩自由流溢于畫面之上,僅可見的痕跡只是色彩明暗交替、層疊的大氣墨象,只是墨接四方而外延寬廣的無限遐想。這種已是完全脫去了筆墨陳規束縛,而純以格局、道法為繪畫終極目標的藝術實驗,也更見盧云亭先生繪畫創作,為宇宙洪荒無極立象而意無止境的“大象無形,大音希聲”。(文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)盧云亭畫作《天地無極》

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          畫家簡介:盧云亭,1961年生,黑龍江同江人。1989年畢業于大連輕工學院。國家一級美術師、中國美術家協會會員、黑龍江省同江市美協主席,現為中央美術學院訪問學者。職業畫家,定居北京。北京南北畫廊藝術總監,北京大學《水墨中國》責任編輯,北京榮寶齋特邀畫家,美國洛杉磯MoronoKiangGallery畫廊簽約畫家。盧云亭畫作《山靜無人至》盧云亭畫作《山中疊翠》盧云亭畫作《天地無極》

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